摘要：当前，购买数码摄像机的朋友是越来越多，可是会正确使用数码摄像机的朋友却不算太多，许多人在使用过程中的错误方法无形中影响了机器的使用寿命，给朋友们造成了不必要的损失。今天小编就教大家如何正确使用数码摄像机，希望对大家能够有所帮助。
【摄像机怎么用】摄像机的使用方法详解 数码摄像机使用十大禁忌
(相关资料图)
★一、拍摄前的准备
为了保证摄像任务的完成，在每次摄像前都应做好充分的准备，尤其出外景拍摄，更要认真检查机器是否正常，附件是否齐备。下图是一套新闻拍摄设备，当然实际使用时，按需要选择，不一定如此齐全。
摄像机 及操作方法(详细)摄像机及操作方法(详细)摄像机及操作方法(详细)摄像机及操作方法(详细)摄像机及操作方法(详细)
1. 摄像机电源。
在拍摄新闻或其他外景时，一般要使用直流电池作电源。拍摄前应把所需电池充好电，并多带几块备用。
按说明书二块 NP-1B 电池 M3A 摄像机可工作一小时，一块 NP-1B 电池可供 DXC-537 工作一小时，但有时由于电池使用时间长，蓄电能力下降，可能不会用太久，要根据经验，做好准备，较远的地方拍摄应带上充电器。室内拍摄，时间较长，位置又可固定不动，可用交流供电。
当电池不足时，寻像器上的 “ BATTRY ”会闪烁告警。当继续使用到低于一定值时会自动关机。
2. 话筒：
有时在拍摄新闻节目或课堂实况录像情况下，需要同期录音，就要使用话筒。
摄像机与被摄对象较近的情况下，话筒可以直接安装在摄像机上。
话筒也可以由采访者拿在手中，为了便于活动，需要一根长电缆线(话筒线)。要注意话筒的位置。如果是会议或课堂实况，话筒也可固定在被摄人物前，这时需要支话筒支架。
有些摄像机机内没有话筒电源，如 M3A ，这时必须用话筒电池，原装的 C-74 话筒电池较贵，可用钮扣电池代替。注意安装时，不要让弹簧与正极接触。打开话筒开关，红灯亮一下，说明正常，否则要重新安装。
现在有的摄像机内有内藏话筒，也可以外接话筒，并且有话筒电源，使用时较方便，只要把话筒电源开关打开即可。
3. 摄像机电缆。
连接摄像机和录像机的多芯电缆有 14 芯， 26 芯等，不要忘带，最好能检查完好。用视频线、音频线连接，则用手动控制录像机的启停。
4. 三脚架。
在教学片或其他专题片拍摄中，最好使用三脚架，这样拍出的图像更平稳。新闻一般不用。要带上与摄像机配套的托板。(三脚架高度的调整，水平的调整，水平、垂直转动的锁扣)
5. 录像机及磁带。
录像机也需要电池，要准备充分。磁带要够用。并注意检查是否带防抹安全帽。如果无安全帽，则录像机不记录。最好在出发前试录一下。
6. 彩色监示器。
为了保证拍摄画面色彩的正确，有时需带上一个便携小监示器，以检查录制的效果(如《爱的奉献》中夜景)。一般情况下可不用。
7. 照明设备。
新闻灯有直流供电和交流供电两种。直流供电时间短，交流供电的使用起来不方便，需要用电缆盘。注意电缆盘上的插头最好是活动的，以防有些插座插不下去。
行前应检查新闻灯管是否损坏，如到远的地方，应带上几支备用灯管及保险丝、电工工具。
注意不要把电源接错，打灯时按顺序开关，开启时不要对着人。
★二、调整
(一)摄像机的调整
用电缆线把摄像机与其他设备连接好，并装好电池，或连接好交流结合器。然后打开摄像机的电源开关，拿下镜头盖， 10 秒钟预热后(管式摄像机)再把预热开关打开，这时寻像器上会出现图像，可以对摄像机进行以下调整工作：
1. 聚焦的调整：(前聚焦和后聚焦调整)
为了确保摄像机在变焦过程中，从广角到摄远之间，均能使景物的图像清晰，需要对镜头的焦点进行调整。
有时会发现，前聚焦调节清晰了，可当拉开之后，景物又变得模糊了。这时就需要调整后聚焦。调整后聚焦的步骤如下：
1 )西门子星卡放于是 5 米远(或用其他物体)
2 )光圈开至最大。
3 )松开后聚焦环紧固螺丝。
4 )先把镜头推成长焦，调整前聚焦环，使图像清晰。
5 )把镜头拉开到最短焦距(广角位置)，调整后聚焦环，使图像最清晰。反复调整 2-3 次，直到镜头在长焦和短焦时图像都清晰为止，最后锁定后聚焦环螺丝。
后聚焦调整好后，不换镜头，一般不必重新调整。作用时兴需调整前距焦环，使图像清晰就行。采用 “特写聚焦法”，即推成特写用聚焦环调节清晰后，拉开并至其他景别时图像仍然清晰。
2. 选择滤色片。
摄像机中设置了多种滤色片，以适应不同色温的光线条件。一般都可以从转盘附近的机身上找到滤色片所对应的色温条件。
如： 1 号 32000K 用于室内灯光条件;
2 号 56000K+1/4ND 用于晴天日光， ND 为中性滤光片透光率为 1/4 ;
3 号 56000K 用于阴天条件;
4 号 56000K+1/16ND
色温片的作用是把不同光源的色温转变为 32000K ，满足摄像机白平衡调整的要求。
选择滤色片要根据光线的情况及时调整。否则图像的白平衡调整可能就不能进行，使图像出现偏色。
在室内情况下，如果不用 3200K 新闻灯，而是自然光线或者是日光灯则应选择 3 号，否则白平衡调不好。但有时室内过于黑暗时 , 在 2 或 3 出现“ LOW light ”的告警指示，这时也可放在 1 号位置调整，以提高信号质量。
3. 调整黑、白平衡。
选择了合适的滤色镜之后，就可以进行黑、白平衡的调整了。调整的目的是为了在拍摄黑、白物体时，使三路基色电平相同，电视荧光屏上重现出正确的白色。同时，白平衡调好后，其它的颜色也就能得到准确的还原， Y=0.3R+0.59G+0.11B
方法如下：
1 )首先找一个白色物体作为调整的标准。可用标准调整卡，或其他白色物体，不要用掺有蓝色荧光粉的白纸或物体作标准。为了保持一部片子色调一致，最好始终用同一白色物体作标准。
2 )白卡置于被摄物的位置处，并注意不出现反光点。
3 )摄像机对准白色物聚焦，并使白色充满画面。
4 )搬动一下自动白平衡调整开关钮自动调节开始，约 2-3 秒钟，寻像器上出现“ WHITE OK ”表明白平衡调好。如果出现“ NG ”表示未调好。会出现一些提示信息。可能原因有光线太暗，或者物体不合适，或者滤色片选择不对。
在调整前还应检查把白平衡选择开关( BRRS/AUTO/PRESET )置于自动( AUTO )位置，当这个开关置于预置( PRESET )位置时，不用调整。机器本身已设置好，是按 3200K 的色温条件。一般用于在来不及调整，并且用 3200K 新闻灯的情况。在室外也可用这一位置，滤色片要置于 5600K 位置，偏色也不大。
5 )把开关拨向相反的位置(向下)自动黑平衡就开始工作，此时光圈先自动关上，然后电路再对黑平衡进行高速几秒钟后，寻像器上出现“ BLACTK OK ”字样，表示黑平衡调好，并存入记忆电路，注意光圈的方式要处于“自动”位置(否则无法调黑平衡)。
6 )通常黑平衡调节会影响白平衡状态所以调完黑平衡后，应再调一产次白平衡。即白→黑→白平衡。有时也可以省去第一次白平衡，直接先调黑平衡，再调白平衡。
黑白平衡的调整也可由摄像机控制器 CCU 来调节，分为“预置”“自动”“手动”三档，手动调节黑白平衡可使画面偏色，以达到某种特殊的效果。
自动黑白平衡的调节数据，可以记忆一段时间，所以在拍摄条件不变，两次拍摄间隙时间不长的情况下，可以不用再调整。
但如果变换拍摄场所，(如由室内到室外)，则需重新选择滤色片并调整黑白平衡。
有时为了达到某种艺术效果，白平衡故意调偏，也可以通过改变滤色片来实现，如为了使拍摄出来的图像色调偏红(暖色)，可以先在 1 号位置( 32000K )调整好白平衡，然后滤色片拨至 3 号位置，这时画面就会偏红(为什么?)反之如果在 3 号位置调好白平衡后，再把滤色片拨至 1 号位置，则画面就会偏蓝。
注意：
1 )白平衡调整时 , 选择方式开关应在“自动”位置。
2 )可以利用“预置”白平衡，但要选择相应滤色片。
3 )每换一光线条件要重调白平衡。
4 )利用白平衡故意偏色可获得某种特殊效果。
4. 调整光圈。
摄像机的光圈调整有两种方式 “自动”和“手动”，一般情况下，使用“自动”光圈。能够保持合适的进光量，得到规定的输出信号强度。
有时用自动光圈拍出的图像也不理想，由于自动光圈是根据图像的平均亮度来确定光圈值的，所以当景物反差大时，画面个别区域太亮，这部分的电平超出图像标准 0.7 伏的 15% ，形成“开花”现象。
如有较亮的物体进入画面时，画面平均亮度增大，导致光圈缩小，使画面中的环境变暗。讲课教师穿太白的衣服时，光圈收缩，使整个背景及人脸部变暗，所以要避免主讲教师穿著太白太亮的、易反光的服装。
新闻拍摄中，也常遇到逆光拍摄的情况，如坐在窗口前的人，正常拍摄采用自动光圈则人脸部很黑。可在自动光圈基础上，改用手动再加大一档光圈，以提高人脸部的亮度 , 当然这时背景就会一片亮。
再如画面中主体面积较小又较亮 , 而背景较暗，自动光圈下，光圈按平均亮度测光，光圈开的较大，使被摄主体失去层次。如拍摄月亮，这时最好采用手动光圈调整，保证月亮的层次清晰，天空黑一些也无妨。
检查光圈是否合适的其他方法有：
1 )斑纹开关：在寻像器中的图像上亮的部分叠加上斑纹，可根据斑纹的多少来决定光圈的大小。
2 )视频电平线：寻像器中显示图像电平。
3 )波形监示器：可显示图像的波形调整光圈，使大部分图像电平在 500mv 左右，个别较亮部分电平不超过 700mv (以清隐电平为基准)。
4 )用监示器：边看监示器边调整光圈直到图像无开花现象，又不至太暗，图像的层次丰富、清晰为止。
5. 中心重合调整。
现代摄像机一般都采用自动中心调整。调整的方法如下：
1 )用自动中心卡 P53 1-42 。将此中心调整卡置于一定光线下，对准充满画面并聚焦清楚，然后向上拨动一下自动中心开关钮，电路即自动调整，几秒钟后出现“ CENT OK ”字样，表明中心调好，并记忆下来。
注意在调整过程中，中心卡不能动，摄像机也不要动。另外要一定照度，聚焦要清晰，否则可能调不好。
2 )用其他代用物调整。注意代用物要有水平、垂直线条，否则可能调整不好，出现“ CENT NG ”，需另换代用物，最终应出现“ CENT OK ”为止。调整不好时会出现边缘的彩色镶边，图像不清晰。
中心调整仅对于管式摄像机，对三片 CCD 无此项调整。因为片式 CCD 在工厂已作了精确调整。
6. 增益调整。
增益调整是指摄像机图像输出信号电平大小调整。一般有 0dB+9dB+18dB 等。这个开关通常应在 0 dB 处，这时图像的信噪比高，清晰度好。
只有在光线条件不好，出现 “ low light ”指示时，才考虑使用增益开关，置于 +9 dB 或 +18 dB ，但此时图像的信噪比会增大，除非特殊光线情况，一般不用。
注意增益调节后，最好重调一下黑白平衡。
7. 总黑台阶电平调整。
摄像机上一般用“ UP ”“ DOWN ”两个钮来调整。用“ DISP ”显示方式开关，直到寻像器上出现台阶电平“ PESTAL LEVEL ”出现，用“ UP ”或“ DOWN ”调整。用监示器观察调整结果，使图像有适当的对比度。
用波形监示器调整时，使黑图像电平比清隐电平稍高 35-50mV 。这时可照顾黑暗图像层次，又兼顾了图像的对比度。也能通过 CCU 调节，应注意通过监示器或波形监示器调节适当。
总黑台阶电平大时，对比度弱，因为这时黑的物体不黑，变成灰色，整个画面象罩上一层雾，层次不清。反之总黑台阶电平减小时，对比度变强。灰暗的物体会变的更暗，反差加大。
8. 同步锁相调整。
用于演播室联机情况，需调节摄像机与特技机的 H 相位与 SC 相位。
其他调整：
1 )自动黑电平开关( ABL )，用于室外拍摄，当整个图像都很亮，缺少层次时，可把这个开关打开，电路使黑电平降低一些，从而提高对比度。
2 )电子快门选择开关( CCD 式摄像机) " ，用于拍摄高速物体。重放时在慢放图像更清晰。( 537 清晰度扫描开关，用于拍摄不同场频的监示器)
在实际正常使用时，有些不必调整。如 ①黑白台阶电平;②光圈;③增益;④同步。需要调整的有①前聚焦;②选择滤色片;③黑白平衡调整;④中心调整。
工作顺序是： ①开机②调白平衡③调中心④聚焦
(二)录像机的调整
由于录像机与摄像机的连接方式不同以及录像机的型号不同，调整的方法会有所不同。从连接方式上看，录像机与摄像机的连接方式有四种：
⑴完全摄录一体机。
⑵摄像机与后挂式录像机连接。
⑶摄像机与台式录像机连接。
⑷摄像机与便携式录像机连接。
这里按照摄像机与便携式录像机连接方式介绍录像机的调整。为保证录制重放的图像质量，首先应检查录像机各种选择开关置于所需位置。如视频输入选择，音频输入选择，制式开关。然后对录像机进行记录调整或重放调整：
1. 记录调整：
在插入录像带之前应检查空白带还是已录带，如果是已录带，应检查是否带安全帽，(大 1/2 防抹片)，空白带则最好先跑一遍。
1 )视频记录电平的调整：自动、手动。
当视频选择开关置于 “自动”位置( AUTO )，视频信号电平被控制在标准电平上，视频电平指针在蓝色刻度的中间位置。
如需要提高或降低视频电平时，选择开关置于手动位置( MAN )，调整视频电平控制钮( VIDEO LEVEL )，视频电平表的指针摆到调整值。注意不要太高，否则信噪比会变差，太低则对比度降低，图像不清晰。
2 )音频记录电平的调整：手动、自动。
正常音频记录时，交将音频选择开关置于手动位置，调整音频电平控制钮( AUDIO LEVEL )，使音频电平表指针不超过 0 dB 。
在声音太大的现场录音，将音频选择开关置于自动位置以减小失真。
2. 重放调整：
1 )噪声调整：如果图像出现噪声带或雪花干扰，可调整跟踪钮( TRACKING )，使图像清晰或使跟踪电平的指针摆到最大( VO-5850 )。
2 )扭曲调整：如果画面上部出现扭曲，可调整扭曲旋钮( SKEW )校正。
3 )彩色调整：如画面突然失色或不能正常维持正确的色调，可调整彩色锁相开关( COLOR CLOCK )使其恢复正常。
★三、摄录程序
(一)联接
1. 外景系统联接。
用摄象机电缆将摄象机和便携式录象机连接起来 , 摄象机就可遥控录象机的启停 , 这时便携式录象机的视频输入选择开关 , 应达到摄象机( CAMER )位置 ; 也可以用视频线摄象机的视频信号连接到录象机的视频输入接口 , 这时便携式录象机的视频输入选择开关 , 应达到线路( LINE )位置。音频信号有三种方式输入 , 通过摄象机多芯电缆输入的话筒信号 ; 由便携式录象机输入的话筒信号 ; 由便携式录象机输入的线路音频信号。根据情况将录象机的音频输入选择开关分别达到摄象机 / 话筒 / 线路( CAMER/MIC/LINE )不同的位置。
2. 演播室系统联接。
将摄象机用多芯电缆与摄象机控制器( CCU )连接起来。
(二)调整
接通各设备电源开关，预热十分钟后调整：
1 、摄像机的各项调整如黑白平衡、中心等。
2 、演播室内同步调整。
3 、录像机视、音频电平的调整。
4 、放入录像带，按下录像机的录像钮，监示器出现录像机的电 -- 电图像。
(三)正式摄录
1. 记录控制：
新闻外景方式下，可遥控录像机：先同时按下录像机的录放钮，这时处于待录状态，再用摄像机上的录像按钮遥控。
摄像机上录像中 REC 灯亮表示正在记录。对大 1/2 摄录一体机应注意看 REC 是否出现。不然有可能正好操作相反，想录的没录上，没用的录上了。室内台式录象机用手动控制。
2. 重放检查：
多芯电缆与便携录像机连接时，可在寻像器检查所录图像，或用监示器检查。
摄录一体机也可用寻像器检查所录图像。
室内台式录象机用用监示器检查。
对于 BETCAM 摄录一体机可用寻象器检查，但不能直接从其录象机上输出视频信号到监视器。需要通过彩色重放结合器输出检查。
(四)摄像完毕
1. 关闭摄像机，盖好镜头盖。
2. 取出磁带，断开电源，取出电池。
3. 关闭各机电源，系统边线取下。
★四、摄像机的操作要领
为了更好地利用摄像机拍摄出质量优良的画面，摄像人员必须掌握摄像的基本操作要领。
(一)稳
拍摄的画面要保持稳定，消除任何不必要的晃动。如果画面不稳定，就会给人以不安全的感觉，容易造成视觉疲劳。画面的稳定是对摄像人员的基本要求。操作时一般多为两种方式：支架式和手持式。
1. 支架式：
即摄像机固定到摄像机三脚架云台上，摄像师握住摇把和调焦杆，用眼睛贴近寻像器取景构图，以此来进行拍摄的方式。
拍摄时根据拍摄的要求，或摄像人员的高矮，调节三脚架的高低，以及水平。对运动镜头拍摄时，应预先将云台的锁扣拧松，使摄像机能上下左右摇动。右手握住摇把，靠它牵动摄像机运动进行摇摄。左手调节变焦扣和调焦杆，进行聚焦和变焦工作。
演播室内使用时通常用摄像机遥控器，遥控器的左把手上有聚焦杆，右把手上有变焦杆，分别由左右手控制。
利用三脚架拍摄的最大好处就是能获得稳定的画面，尤其在使用长焦镜头的情况下，也能得到稳定的画面。因此在电视节目制作中要尽量作用三脚架。
2. 手持式：
三脚架支撑拍摄优点是很明显的，但每换一个地点就重新上卸机，调整高度及水平非常麻烦，而且有时环境条件不允许使用三脚架，这就需要徒手持机进行拍摄，这种情况下，如何保持画面的稳定呢?
1 )肩扛的姿势：又可分为站姿和跪姿
站姿：肩扛摄象机正对被摄物，两脚自然分开，重心在两脚中间。右肩扛着摄像机，右手把在扶手上，并操作电动变焦以及录像机的启停。左手放在聚焦环上进行焦点调节，并作为支撑点;右眼贴近寻像器，观察图像构图。
以录制时，如果镜头不长，最好屏住气，直到录完一个镜头。尤其在长焦状态时，轻微的呼吸会使画面产生较大晃动。在摇摄时，要事先选好起幅、落幅，并调整好双脚的位置，避免最后失去平衡。在移动拍摄时，步幅要均匀，最好用广角镜头。
跪姿：单腿或双腿跪立拍摄。摄像机放在肩上，左、右手分工同站姿。通常用于低角度拍摄的场合，如武术表演、体操表演等。
2 )怀抱姿势：将摄像机用右手抱在胸前，左手穿过镜头下方去握住调焦杆，进行拍摄。这种姿式能使机位更低，用于表现高大或深远的场合。
各种手持的姿式，其特点是灵活机动，特别适合于拍摄一些新闻节目，或其他来不及摆布的专题节目。缺点就是画面的稳定性差，为此手持时可采取以下几种措施：
a ：可借助物体作支撑物。
b ：掌握好呼吸。
c ：多用广角镜头，少用长焦镜头。
(二)准
准包含三层意思; 1. 构图准; 2. 聚焦准; 3. 色彩还原要准。
1. 构图准。
取景构图准这是对准的要求最重要的一个方面，因为聚焦、光圈、白平衡调整都是硬的标准和有固定程序。而取景构图则不同，自动化程度再高也无法代替摄像人员的取景，实现自动取景。由此可见取景构图是一项创造性的工作。而构图的准又包含很多内容，如：
1 )主体、陪体、前景、后景的布局安排(布局)。
2 )形状、线条、色彩、质感、立体感等构图要素的表现(构图要素)。
3 )正、侧、斜、背;平、仰、俯、顶拍摄角度高度的选择(机位的选择)。
4 )远、全、中、近、特各种景别的运用(景别选择)。
5 )推、拉、摇、移、跟运动镜头的拍摄，及起幅落幅的确定(运动技巧的运用)。
这些都要做到准确、完美。构图的 “准”能使得画面更好地表现内容，更富有艺术感染力。
可以说不管文字稿本如何描述画面，不管分镜头稿本多细致，也不管导演、摄像事先构图多周祥，这一切文字的、想象的不具体的东西，都在摄像师取景构图按动开关后的一段时间内被取景框确定下来，并随着摄像机的运转，真实、具体地记录到磁带上。
因此拍摄电视节目是整个摄制过程中最重要的一环，而取景构图又是摄像中最重要、最主要的部分。
如何做到构图的准呢?
1 )了解并掌握构图、用光、拍摄技巧的基本知识和要求。
2 )预演：先从寻像器上进行选景、构图，并运用各种技巧，试演好了再实拍。
3 )可多选取几种拍摄角度和拍摄技巧从中选取出最理想的画面构图。
通过多学习、练习，做到又快又准。尤其对于运动镜头中起幅和落幅，要做到一次到位，避免来回调整画面，推、拉、摇、移、跟都是如此。
2. 聚焦要准。
拍摄的画面中主体应是清晰的。对于主体运动(水平方向)或距离远近的变化(垂直方向)，有时需要跟焦点，即随主体的移动变化而变焦，以保持清晰。聚焦时要赶前不赶后。
对主、陪体变化的情况，要做好记号，或试验后再拍，做到一次到位，聚焦清晰。
对有一定景深要求的画面，可采用小光圈、短焦距或远距离拍摄。
在一般的情况采用 “特写聚焦法”，即在拍摄时，无论是拍摄远处还是近处的物体，都要先把镜头推到焦距最长的位置，调整聚焦环使图像清晰。因为这时的景深短，调出的焦点准确，然后再拉到所需的位置，进行拍摄。
在拍摄变焦的推镜头时，也应先在长焦时调好聚焦，再回到广角，从广角开始推，这样图像才能整个过程都保持清晰。
3. 色彩还原准。
1 )曝光要准：要做到曝光准确，被摄物要有一定的亮度和光比，同时摄像机的光圈和其它控制要适当。
由于电视摄像系统有一个有限的亮度范围 20 ： 1 ，在这个范围之内它们能够接受光线，并且能按光线的相对比例再现出来。
如果接收的光线不足，图像则产生噪声，如果光线超过最高限度，图像的细部混为一片。如果被摄物的亮度范围合适，就可以用一个恰当的光圈，把这一场景的全部影调范围都包含在光导电(光电转换)的直线范围内，得到全部清晰的图像。
在实际拍摄时，景物的亮度范围超过摄像管容纳的亮度范围时，就得作出决定，究竟是损失一些阴暗部分的层次呢?还是损失一些光亮部分的层次，还是取折衷值?
如果我们取阴暗部分的层次，有意舍去一部分亮度细节，可以选取景物暗部曝光，开大光圈进行拍摄。(窗前的人脸)。
如果我们取光这部分的层次，舍取阴影细节，就缩小光圈来拍摄。(晚上的月亮)。
如果我们要使景物暗训和亮部全都呈现清晰，就需要控制景物的亮度范围。使之正好适合摄像管的范围，并选取合适的光圈，就能把被摄物的影调层次全部再现出来。(如演播室的布光)。
总之通过选取适当的光圈和控制被摄景物的亮度范围，使得拍摄的图像符合要求。
2 )色彩还原要准：
影响色彩还原的原因，主要有两个方面：一是景物受到不同色温光线的照射，二是摄像机的白平衡调整及滤色片面的选择。对于前者在摄像时就要靠合理用光，控制色温不用不同色温的光线照明，对后者在拍摄前根据光线条件选择合适的滤色片进行黑白平衡调整 , 当然如果是有意使画面偏色则另当别论。
(三)匀
“匀”是指运动镜头的速度要均匀。
在拍摄过程，运动的速度不要时快时慢，断断续续。起幅、落幅时的加速和减速也应缓慢、均匀。
如开始动时，应是缓慢起动，为匀加速运动，到一定速度时保持匀速，至落幅时，要慢慢减速，为匀减速。
推拉时控制好变焦杆，变焦过程中速度均匀。
摇摄时要控制好，使把手(或机身)的转动速度均匀。
移、跟时，控制好移动工具作匀速运动。
(四)平
“平”是指画面中的地平线一定要平，不能倾斜。
在绝大多数的摄像画面中，不是有水平线条就是有垂直线条，如果画面中的这些线条不是歪就是斜，变会给观众造成某种错觉，好象发生了地震似的。这是摄像中的一大忌讳。
如果是肩扛摄像机操作，应当利用画面中景物的垂直线，站立的人物或水平线条作为参考，校正寻像器边框与这些线条相平等，大体就可以做到 “平”的要求。(演示)。
如果是使用三脚架拍摄，确保画面地平线的关键是摆平三脚架。一般三脚架上有水平仪，可以调整各支架的高度及云台，使水泡处于中心位置，摄像机的水平就调好了。(演示)。
另外在拍摄中需注意的问题：
1 )避免“拉风箱”“刷墙”式的摄像机运动。
“拉风箱”就是反复使用推拉镜头。
“刷墙”是指摇摄时从左到右，从右到左反复摇拍。
这些也是初学者易犯的错误，这样拍出的画面给人的感觉是毫无目的。也是不成熟的表现。
2 )多录“ 5 秒钟”
在起幅之前，落幅之后，应留有 5-10 秒钟的静止画面，以便为编辑时留有预卷的时间。
在连续记录中的镜头，如果不停录像机，可不必留 5-10 秒钟，留足镜头用的时间就可以，预卷时间可用上一镜头。
对于运动镜头，起幅多留 5 秒钟还有两个好处：一是便于进行“动与动”“静与静”编辑;二是能选出静止镜头。
★五、摄录注意事项
(一)摄像机与录像机都要在规定的电压、湿度、温度的范围内工作，在防尘、防震、防磁、防腐等环境条件下使用。
(二)不要把摄像机镜头直接对着强光源和太阳，并避免长时间对着亮度较强的固定物体，以免摄像管局部烧伤， CCD 摄像机除外。
(三)摄像机平时要保持水平位置。长时间镜头朝上向，会使摄像管中的尘埃落到钯面上，产生斑点。用后应恢复到水平状态。
(四)摄像机使用完毕要断开电源，关闭光圈，盖好镜头盖，放于便携箱内。
(五)镜头与磁鼓不能用手摸，镜头只能用镜头纸或麂皮擦抹，磁鼓、磁头只能用麂皮沾酒精、石油醚等沿水平方向清洁。
(六)摄像机与录像机外壳不能用酒精、苯类溶剂冲洗，只能用干布擦抹。
(七)摄像机在运输或使用中应避免大的振动，轻拿轻放，尤其三管式摄像机更为重要。
(八)摄像机与录像机从阴冷处到热处，镜头与磁鼓会凝聚一些露水，不要急于擦抹，或开机工作，要想办法将镜头与磁鼓露水吹干，才能工作。
录像机有测湿去湿装置，如果机内潮湿，接通电源后，录像机的功能键不起作用，须十几分钟，待露水烘干，才能正常工作。(家用摄录机在冬天从室外到室内易发生此故障。)
(九)录像时不要经常或长时间使用暂停键，否则容易损坏磁鼓、磁头及磁带。
家用摄录一体机有 6 分钟自动保护功能，即暂停时间超过 6 分钟，自动停机。为此在课堂实况录制时两台摄像机中都要放上磁带，始终记录，否则信号会因 6 分钟保持而中断。
3/4 录像机也有 8 分钟的自动保护功能。
★六 、数码摄像机使用十大禁忌
1、注意防潮
潮湿是摄像机的大敌，高度的潮湿会造成摄像机内部的金属部分生锈，电路部分短路，镜头部分的镜片发霉等，极端情况会在磁鼓表面形成水珠，此时如果放入磁带的话磁带会粘贴在磁鼓上，随着磁鼓的高速旋转而将磁带和机器同时损坏。因此摄像机应随时注意防潮，在存放摄像机的包里最好能放一点防潮剂。冬天将摄像机从寒冷的环境带入温暖的环境里是最好将机器放置30分钟再使用。在海边河边以及雨天使用时应避免机器溅水。
2、注意防振
振动会对摄像机的机械部分产生不良影响。现在的数字摄像机机械部分十分精密，有的机械元件厚度不到0.5毫米，而其导柱的定位精度是以微米计算的，因此较强烈的振动有时会造成机械错位，甚至电路板松脱。因此使用时应尽量避免强烈的振动，特别要防止机器摔到地上。
3、注意防尘
摄像机的磁鼓都比较小，而且转速高，特别是数字摄像机，其磁鼓转速高达每分钟9000转，这样高的转速，如果磁头遇到机内的灰尘，有时会受到损害;同时，机器里的灰尘会造成磁头的瞬时堵塞而影响拍摄的图像质量。因此摄像机使用时应注意防尘，尽量避免在如风沙天气这样的高灰尘环境下使用。
4、注意防电击
咋听起来有点不可思意，摄像机还能被电击?的确如此。摄像机不同于其他家电，要经常地与监视设备如电视，记录设备如录像机进行连接，现在的数字摄像机还经常如计算机的进行连接。如果在连接过程中，所连接的设备漏电，那么在连接的过程中极易将摄像机烧毁，严重时甚至会造成摄像机报废!因此连接上述设备时最好能在其电源插头拔掉的情况下进行，以免造成不必要的损失。
5、数字摄像机不要长时间连续使用
使用数字摄像机的人可能都有这样的感觉，机器使用时间长了以后机器往往很热，有的地方简直就是发烫，这是由于数字摄像机里拥有大量的数字电路，这些电路在工作时会产生大量的热量，且数字机结构紧凑，产生的热量不易散失。过多的热量积累会对电路部分的焊接部分造成不良影响。因此数字摄像机使用一段时间后应关掉电源，让机器冷却一下再使用。
6、注意 防磁
数码摄像机、录像带都应避免在有强大电磁场的地方操作和保存。太接近磁场强的地方会使摄取的图像变形或变色。
7、注意防高温
使用时不要用布等覆盖物盖住数码摄像机，否则将使机器工作时散热不良，内部过度积热而产生故障夏天，数码摄像机放在汽车内时，要注意开门窗或开空调，否则温度容易升到超过50℃，造成机器损坏。
高温环境里拍摄时间不能太长，每拍几个镜头，就应把数码摄像机拿到通风阴凉的地方降温。在对着高温发热物体拍摄时，不能靠得太近，防止高温辐射能对数码摄像机的伤害。在高温下拍摄时，如果图像出现白色斑点，这是因为CCD(电荷耦合器)数码摄像机在很高温度下使用出现的特性。并非故障，当温度降低后自然会消除。
8、注意 防结露
当数码摄像机由温度低的地方移到温度高的地方时，磁鼓和导带机构可能会结露。当结露发生时，有的数码摄像机会出现“HUMID”结露显示，数码摄像机除装取磁带功能正常外，其他功能均不起作用，并有报警声音响起。此时，应该立即停止工作，放到干燥的环境中，待结露完全消除后，方可使用。笔者地处福建，大家也知道南方比较潮湿，使用CANON XL1s一段时间后也出现此问题，后来马上买了一个干燥箱，放了几天结露才消除。
9、注意 防强光
尽量避免把数码摄像机镜头直接对着强烈的阳光和其他强光，强光有可能烧毁摄像器件。也不要让数码摄像机的目镜直接对着太阳，目镜透镜能聚集太阳光线而熔化取景镜内部的器件。当拍摄较光亮的物体时，如灯炮，光点将生产垂直拖尾，这也是CCD数码摄像机的特征，不是故障。
10、注意使用指定电源电池
不管在什么情况下，都不要使用厂家指定的外接电源以及电池以外的供电装置进行供电。特别是市场上销售的一些电池，电瓶，尽管其标称的电压符合摄像机的供电要求，但一些电池刚刚充满时的空载电压很高，在接入摄像机的瞬间极易将机器烧毁。
